モディリアーニ！

　これは、芸術家モディリアーニの人生を変えた激動の72時間を描く、ジョニー・デップが監督する長編映画2本目にして約30年ぶりとなる新作。尚、本作はアル・パチーノの声かけから実現した、と言う事だそうです。
　原作はデニス・マッキンタイアによる同題の戯曲。
　モディリアーニを演じるのは「名探偵ポアロ　ベネチアの亡霊」のリッカルド・スカマルチョ。アル・パチーノは本作への出演もしています。

　1916年、第一次大戦中のパリ。イタリア人芸術家アメデオ・モディリアーニは、肺病の為に従軍せず、英国人文筆家のベアトリス・ヘイスティングスと共に暮らしながら、画家仲間のモーリス・ユトリロ、シャイム・スーティンとバカ騒ぎを繰り広げていた。
　そんなある日、画商のレオポルド・ズボロフスキが、著名なコレクター、モーリス・ガニャを紹介する、と言って……

　この映画、かなり雑然と言うか、混沌とした印象を受けました。
　モディリアーニだけでなく、ユトリロ、スーティンも、ずっと酩酊している感じですし、更に、麻薬に幻覚キノコで、夢現の中を彷徨ったり……まぁ、確かに、この感覚はジョニー・デップっぽくはあるのですが……

　物語としては、モディリアーニが本格的に絵画に取り組むようになった、そのきっかけを描く、と言う事になると思うのですが、これがどうも巧く表現出来ていないように思います。
　ガニャに酷評され、ベアトリスは去り、癇癪を起して過去作を全て擲って、と言う描写と、ガニャへの「批評は無意味だ、自分には生み出す事が出来る」と言う捨て台詞がどうにもかみ合わず、腑に落ちないのです――実際に、モディリアーニがその境地になるのは、此の後、”最後のミューズ”となるジャンヌに出会ってからの事ではないのだろうか、と思ってしまいました。

　映画としては、如何にもジョニー・デップらしい、酒と麻薬による幻想と夢現の描写、そして、過去の撮影技法を巧みに取り入れているのも面白いし、コミカルなシーンにもそのセンスが光ります。また、1916年の、エコール・ド・パリの時代を、彼なりの解釈で描いているのにも見るべきものはあると思います。
　起用された俳優も、エンドロールで写される本人のイメージとも重なる……など、作りのよさはありますが、前述したように（これは原作のせいかもしれませんが）、何故、この７２時間だったのだろうか、と言う疑問が最後まで残りました。
　

　（２０２６年　１月１７日　ＴＯＨＯシネマズ川崎にて）

（作品データ）

　■監督

ジョニー・デップ

　■出演

　アメデオ・モディリアーニ　・・・　リッカルド・スカマルチョ

　ベアトリス・ヘイスティングス　・・・　アントニア・デスプラ

　モーリス・ユトリロ　・・・　ブリュノ・グエリ

　シャイム・スーティン　・・・　ライアン・マクパーランド

　レオポルド・ズボロフスキ　・・・　スティーヴン・グレアム

　モーリス・ガニャ　・・・　アル・パチーノ

（その他のキャスト）
　ルイーザ・ラニエリ

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