ＢＬＡＣＫ　ＢＯＸ　ＤＩＡＲＩＥＳ

　これは、第97回アカデミー賞で、日本人監督初の長編ドキュメンタリー映画部門でノミネートされた話題作。
　ジャーナリストの伊藤詩織が、自身の受けた性被害と、その後の告発と裁判の模様を、自身が監督して映画としています。

　2015年4月3日、ジャーナリスト志望・25歳の伊藤詩織は、思いもよらない性被害に遭う。それは、TBS報道局への就職を目指す彼女が、TBSのNY支局長（当時）の山口敬之から受けた“同意のない性被害”だった。
　だが、彼女の告発は受理の段階から難航、何とか逮捕状が出されるまで行ったものの、山口は逮捕されず、不起訴となった。
　伊藤は実名を公表し、この事件と立ち向かうことを決意。日本社会の”ブラックボックス”をこじ開けようとする、彼女の戦いが始まる……

　この映画ですが、2024年には完成、アメリカ、イギリスなど世界60か国以上で公開されて、高い評価を得てはいたのですが、日本では公開が見送られて来ました。それは、伊藤詩織の民事裁判で代理人を務めた弁護士らにより、本作での映像・音声の目的外使用（無許可利用）を咎められたせいでした。
　然しながら、アメリカなど多くの国では、社会性のある映画においては公益性の高さを考慮し、資料映像などの無許可利用を容認する��フェアユース”の考えが一般的ではあります。だからこそ、本作の映像・音声利用には問題がないとして、米国映画アカデミー他、多くの映画祭で認められているのであり、日本の対応はいささか時代遅れに感じます――フランスでは、本作の日本公開を求める署名運動まで起きたとか……
　結果としては、昨年12月からの日本公開に当たって、指摘に対して映像・音声を修正した「日本上映版」が製作されました。

　こうした騒動もあって、公開まで長い時間を要した本作ですが、誤解を恐れずに率直な感想を言えば、これは「面白かった」。
　性被害、と言う重い題材を扱う本作ですが、事件の後、刑事裁判と民事裁判、それに書籍「ブラックボックス」の刊行で、伊藤詩織自身、既に多くを語って来た、と言う想いがあるのでしょう。本作は、彼女自身と、その感情を主に描いているように思えます。
　��魂の殺人”とまで言われる性加害を受け、将来を絶たれ、告発も受理して貰えずに絶望して泣いてばかりの事件直後の状態から、少しずつ味方を増やし、戦うと決めて立ち上がり、誹謗中傷や、圧力に心折られそうになりながらも、戦い抜く決意を固めて行く、その心の動きを記録した本作は、彼女の“癒し”を描くものでもあるでしょうし、最後には民事訴訟で勝利するまでを描く本作は、まるで劇映画のようにドラマチックでもあるのです。
　日本社会や、メディアとも戦う覚悟で、挑戦的な言動をする一方で、記事で山口敬之の写真を見ただけでＰＴＳＤを発症してしまったり、会見のプレッシャーで寝込んでしまったりする、強さと弱さを併せ持つ伊藤詩織を等身大のひとりの女性として捉え……そして、公の場での能面のような表情からは想像も出来ない、プライベートな場での柔らかな笑顔や、家族への甘えた口調など、彼女の素が捉えられているのもよく、これは多くの人を魅了するでしょう。
　これを自身で監督して映画にするのは困難では、と思ったのですが、実は、本作の編集には「小学校〜それは小さな社会〜」の山崎エマが携わっており、これには、なるほどと納得をしました。

　しかし、あらためて描かれるのは、日本の性犯罪対応の立ち遅れ。日本では、性被害を受けた女性の96％が自身で告発が出来ず、結果、性犯罪の約7割が表面化しないのだ、と言う……しかも、伊藤詩織が示すように、大変な苦労をした末に告発が受理されても、立件もまた困難であり、そして立件しても揉み潰される……彼女はそれでも諦めず、民事訴訟を戦い、最後、最高裁で勝利するのですが――最初の裁判では注目されたものの、最高裁の判決に注目するメディアはなく、裁判所から出る彼女に投げつけられたのは、「アイドル気取りか！」と言う罵声のみ。（それを言うのが女性と言うのが……）
　そんな現状を変えるには、社会を変えるしかなく、だからこそ、彼女は民事裁判の後も、裁判で共に戦った仲間を失うとしても、こうして戦い続けるしかないのです。

　映画は、最高裁判決の後、帰路につく車内で、ディスティニーチャイルドの「サバイバー」を歌う彼女の映像で終わります。
　��魂の殺人”を乗り越え、生き残った彼女の笑顔と歌声には心揺さぶられるし、その、ひとつの勝利に胸が熱くなります――しかし、彼女の戦いはまだこれからも続くのですが……
　

　（２０２６年　１月１０日　横浜ブルク１３にて）

（作品データ）

　■監督

伊藤詩織

　■出演

伊藤詩織

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