果てしなきスカーレット

　これは、「サマーウォーズ」の細田守監督が「生きるとは何か？」という本質的な問いをテーマを採り上げて描く長編アニメーション。
　声の出演は「星の子」でも共演した、芦田愛菜と岡田将生。他、市村正親、役所広司、斉藤由貴など。

　中世デンマーク。心優しき国王のアムリットが、王位簒奪を企む弟のクローディアスにより、隣国に通じていたとして処刑された。
　アムリットの娘のスカーレット王女は、クローディアスへ復讐を果たそうとするも失敗、≪死者の国≫で目を覚ます――そこは、時も場所も混沌とし、死した者たちが“見果てぬ場所”を求めて流離う煉獄であった。案内人の老婆から、仇敵・クローディアスもがこの地に居る事を知ったスカーレットは、あらためて復讐を誓うのだった。
　クローディアスの居城へと向かう旅路の途中で、スカーレットは、現代の日本から来たと言う、看護師の聖と出会って……

　この物語、シェイクスピアの「ハムレット」を元としています。主人公のハムレットを男性から女性とし、名前をスカーレットと変えただけで、他の登場人物は名前もそのままだし、父の復讐を巡る物語と言う点においても踏襲している、と言えるでしょう。
　本作は、この復讐譚で有名な台詞「To be，or not to be」を、そのままの「（父王の）復讐をするか、しないか」、そして「（人生を）生きるか、死ぬか」のふたつの意味を重ねて問いかける物語とし、それを、細田守が得意とする、現実とは異なる“異世界”での物語として描いているのです。

　まず、本作はアニメーションとして、完成度、と言うか映像表現として、かなり高いレベルにあります。
　ＣＧの活用は今や当たり前ですが、セルアニメ風の２Ｄ表現との融合についても違和感なく、更に本作においては、プレスコによる台詞演技との融合や、アクションシーンでは実際に俳優が演技（スカーレットを演じたのはあの伊澤沙織！）したものを参考にする、ロトスコープ的な手法も取り入れられている、と言います。
　生演奏の音にこだわったと言う音楽も印象的であり、日本のアニメーション表現で、細田守が間違いなくトップレベルにある事をあらためて理解しました。

　然しながら、本作は同時に、「バケモノの子」以降の細田作品に対して言われる問題を相変わらず抱え込んでいるのは否定できないでしょう。公開早々、否定的な評が溢れているのも、それを示しているように思います――その問題とは“物語の弱さ”。これについては、本作は、まだ名作「ハムレット」を下敷きにしたせいで、過去数作よりはしっかりした土台を得てはいるようには思います。しかし、それでも尚、「復讐の連鎖を断ち切る」、「生きる事は未来への責任」と言う２大テーマは、正に、現在の社会がそれを求めているのにも関わらず、いささかとってつけたような感じがするのです。
　また、同時に、本作は「ハムレット」を超える“何か”を持ち得ていないのでは、と思ってしまいました。
　その他にも、≪死者の国≫の設定は緩くて粗いし、物語の都合で、登場人物が沸いて出るような展開にも辟易とさせられます。また、アクションも、個々のシーンはともかく、繋がりが悪くて、どうにもひっかかってしまいました。
　また、途中挿入される未来の渋谷（街並みは都市計画に存在する2035年の渋谷を描いているとか）はさすがに違和感あり。ここはちょっと長いし、挿入にももう一工夫欲しかったように思います。
　あと、いくら元が舞台劇とは言え、登場人物の苦悩や、判断を迷うシーンで、それを全部台詞で説明するのは、本当に止めて欲しい――２日前に観た「羅小黒戦記２」が極めて優れたアニメ表現で台詞なしで様々説明しているのを観た後だけに、これは痛感しました。
　これら問題に比べれば、アニメファンの多くが指摘する「声優を使っていない」など、些細な事でしかありません。

　やはり、細田守には、いい脚本家をつけて欲しい、と思います。細田守のアニメーション技術と、表現力は素晴らしい、と思うだけに、物語が映画の足を引っ張る、ここ数作の状況は、非常に勿体ないように思います。
　　

　（２０２５年　１１月２３日　横浜ブルク１３にて）

（作品データ）

　■監督・脚本・原作

細田守

　■出演

　スカーレット　・・・　芦田愛菜

　聖　・・・　岡田将生

　クローディアス　・・・　役所広司

（その他のキャスト）
　山路和弘　　柄本時生　　青木崇高　　染谷将太　　白山乃愛　　白石加代子　　吉田鋼太郎　　斉藤由貴　　松重豊　　市村正親
宮野真守　　津田健次郎　　羽佐間道夫　　古川登志夫

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